第五节 女人花

我一直很喜欢听梅艳芳的《女人花》，这份钟爱没有随她的香消玉殒而丝毫减弱。依旧是按照自己对歌曲的喜好习惯，是先爱上歌词才爱上这首歌的，并且对这首歌的痴迷日益浓烈。“情郁于中，自然发之于外”就有了这篇文字的诞生。
印度诗人泰戈尔说，生如夏花之灿烂，死如秋叶之静美。我总以为这句话不是对生与死的探讨，而是对女人的赞誉。一个女人就是一朵花。花的收放就如同女人的内敛和开放。一个实在的女人，知道自己收放的时刻，也知道收放的时间，一个收放自如的女人，一定是知足的女人，也一定是快乐的女人！掌握收放的尺度，或许就是女人一生的修炼。

母亲一生在农村，没读过哲学，没历经激情。普普通通、平平淡淡的母亲大概一如漫山遍野的花，自开自放。终于等到自己当母亲了。猛地发现母亲已近70岁，头发泛白。她生我时36岁，即便是我懂事之日，她也人到中年了。可是一直在我的眼中，母亲从来都是端庄而美丽的。

16岁就嫁到那时叫“高家园子”的母亲，我不知道她当年是怀着怎样的羞涩和无奈。我曾问过母亲远嫁偏僻山村其间的缘由，母亲只是说她听老人的，我又固执地去问二姥爷（因母亲自幼父母双亡，由她的叔叔抚养）不答。直到二姥爷去世，答案随之埋进黄土。前些日子拉着母亲照相。相片洗出来后我久久地端详：母亲当年的漂亮是从相片上不需发挥想象就能知道的。可是母亲从来不谈她当年的美丽，只是逢人就一个劲地夸她的五个女儿是五朵金花，每当此时，总能看到她脸上开出的美丽的花。其实我们姐妹五人哪个都不能与花联系到一起。

一个女人就是一朵花。母亲大概像水仙花。这样的女人是最适合娶回家里的，她不张扬，也不娇贵；她很安心于狭窄的环境，并愿意为此开出一片风景。

我在“红袖日记”《你的坟头我的泪水打不湿》中写到的老祖母，做童养媳是假，裹小脚是真；守寡是假，貌美是真。祖母身材矮小，但面容娇美。这两点的痕迹从现在的我都可以依稀发现：小时候我常被人误认是漂亮美眉呢。老祖母活到了90多岁，一生平平安安，多子多福。我在探究她的一生时得出八个字：无欲无求，自己美丽。

一个女人就是一朵花。老祖母就仿佛一朵洁静的莲花。如莲的女人总是用一颗雅致恬静的心去面对纷乱复杂的世界，在一切的优美、败坏、清明、污浊之中去寻找安宁。不为红尘所困，不为世俗所牵。总能于般烦恼中觅到一种淡定。要经过怎样的历炼，才得这样一朵洁净的莲。八个字总结出来容易，要做到则需要长久的修练。我深深地明白，我的层次是远远不够的，这份遗产需要晚辈长久地继承和消化。外婆的一生给我留下的就是“沧桑”二字，母亲只记得外婆一生留给她的一句话：“孩子啊，再困窘也要在箱底留十元钱，有儿女的人了，怕他们突然生病呢。”母亲就把这句话送给了我们姐妹五人。我于是明白，外婆一生的沧桑里折射着最美丽的亲情光辉。

一个女人就是一朵花。花中最有韧劲、最坚强的要数腊梅。腊梅开得那么含蓄，颜色也显得有些老土，可她却是真正懂花之人的最爱。如梅的女人是艰难困苦中的中流砥柱。如梅的女人是风雪袭来时的芬芳和温馨。外婆就是我心中的梅花。

姑姑死于*癌。她下葬时，我身怀六甲，众人阻止我去送她。她病重时，我们姐妹五人曾齐刷刷地出现在她的床前。她双眼潮湿：“你们都长大了，真好。”

姑姑一生无女。也就没有享到“女儿是娘的贴心袄”的福气，其实，她是生过一女的，长到五岁出麻疹夭折了，而一句“你们都长大了，真好！”，其舐子之情，实在是溢于言表。

一个女人就是一朵花。姑姑这样的女人象兰花，尽管每年春天，都会洁白芬芳。然而夜间的一场小雨就会使满树盛开的花朵变了颜色，花瓣破碎不堪。玉兰花的矜持而脆弱，它的骤然开放又骤然凋谢，她的一生只有一次花季，都一如姑姑对我们和我们对姑姑，若错过了一时，也就错过了一生。

我的文友芊芊、指尖如水、红颜等，从未谋面，却从字里行间中尽览她们的美丽与芬芳。在“榕树下”，在“烟雨红尘”里，更是倾人无数。其中尤以文清、释藤，前者稍长处北，后者微少居南。而两人之“文心”显赫，我猜，大概因为都是女人如花，只因美丽，便是地不分南北，龄不区老幼。

一个女人就是一朵花。有的女人就如牡丹，因为牡丹之美，美在霸气，只存在彼岸，旁人永远无法到达。牡丹气度高雅，举手投足间总不失风雅，天生是花之王。在现实生活中，是随俗又脱俗的、孤傲而热情的，我想我的这些文友们便是牡丹。于是，即便我有她们其中的电话与QQ，我也不愿意听到她们的声音，一如我不想在“烟雨红尘”的朦胧的相片中去探究她们的容颜——我就只愿她们如牡丹之美，美在霸气，美在高雅；而我自己也就只愿永远存在于彼岸，永远不要到达的好。