万恶的凑字（2）
5都市类
都市类作品大致有两种子分类，一是都市异能，二是不带异能的纯粹都市生活。相对来说，都市异能更适合新人上手，易写，也易保本，而纯都市则更容易大热。
先介绍一下都市异能类型的特色以及写作要点。
都市异能类型的作品，很大程度上与玄幻、仙侠类作品有概念上的重叠，上文也已经提到，从某种意义上说，都市仙侠可以算是都市异能的一个分支，而都市异能则又是玄幻大类的一个分支。
作为都市类型，这种小说已经拥有了完善的世界架构，不需要作者辛苦去设计一个新世界，而且，作为真实世界，现代都市不仅是作者熟悉的，无疑也是自恰的，不会出现自相矛盾的设定失误，从这点上说，都市类型的作品已经占据了创作上的先天优势，而异能这种东西，千变万化，并没有什么严格限制，要想出一种合适的、而且新颖的异能，远比构思其它类型的作品要容易，同时，也正是因为它的新颖，并没有前人作品的影响，并没有约定俗成的限制，作者在挥上自然更为随心所欲。
网络小说的构思，可以从人物开始，也可以从剧情开始，或是从设定开始，而都市异能类小说，则更适合从具体的异能开始。构思小说题材时，可以先选定一种异能，然后再引申开来，去设想异能的升级路线、展路线、同类或不同类异能的体系、异能的用途，等等。如果引申不顺，那么放弃这种异能，重新构思一个，而如果一切顺利，那么再设计一个主角，把异能安在他头上，设计一个主角获得异能的方式，以及主角获得异能后的目标和作为，那么，小说差不多已经成型了。下面，我举一个构思的例子。
先，设计一种异能——透视。说起透视眼，恐怕多数人会先想到**功能，靠它去**异性，去**他人的**，显然，这种异能很适合写擦边文，很适合大打擦边球，然而，象起点这样的正规书站，擦边文在签约和推荐上会受到极大的限制，所以透视眼的这个功能，就不宜作为它的主要展方向了。那么，透视眼还可以做什么呢？
显然，在赌博或博彩相关的活动中，也是透视眼大放光彩的时候。比如网络小说中常常出现的购买彩票的桥段，可以让主角去购买那种现场开奖，即刮即中的彩票，让他靠着透视功能，直接选出中奖的彩票。或者，可以让主角去打麻将、玩扑克，他完全可以看到别人手中的底牌，从而做到战无不胜。
除了赌博，主角可以去当个质量检测员或修理工，去检查一些精密仪器内部是否有损坏，或者检查墙内的电路到底是哪一段烧坏了。当别的修理工还在满头大汗地用万用表测电阻时，主角已经找到正确的位置，开始修理了。
此外，主角还可以当个特殊的法医，他可以不用解剖尸体，甚至不用给死者脱衣服，就直接看到体内的异常情况，从而判断死因。而从这一yy点，还能引申到普通的医学上，当主角拥有透视功能后，他就是一个拥有着无比丰富的解剖经验的老医生，无数的病人、无数的健康人、形形色色的人，无论是男、是女、是老、是少，主角都用眼睛将他们“解剖”过，因此对人体内部的构造，没有人比主角更清楚了。在现实中，拥有这一优势，不见得能成为一个最出色的医生，但在小说里，却完全可以是主角成为顶尖医生的合理解释，如果这样一个主角成为世界第一医生，读者是不会有什么疑问的。
拥有了透视异能后，作品也很容易展出一些有趣且yy的小桥段出来。比如，当别人用枪指着主角时，主角一眼看出，枪里已经没有子弹了，或者，当别人变魔术时，主角一眼看穿了他的把戏。
透视的作用，显然远不止以上这些，但光凭这些，就足以支撑起一部长篇小说了。因此，现在可以把异能的用途先放一放，考虑异能的升级了。
在这里，透视眼的升级，可以分为三种情况。
第一种，从缺陷升级到的正常。在小说的初期，可以给主角的异能设置各种各样的限制与缺陷。比如，可以让异能的使用有次数限制，一天只能用一次；或者精神力限制，在初期精神力没有经过锻炼时，仅能使用很少的时间；或者是能力上的限制，初期的透视功能，只能看穿很薄的一层，或者局限于某几种物品，到后期才逐渐扩大范围。当主角逐渐把这些缺陷弥补时，也就是完成了一个升级过程了。
第二种，从正常升级到常。在小说的中期，可以让主角已经完善的异能进一步展。比如，透视的范围进一步扩大，可以穿透一切物质；透视的防范进一步增强，可以做到完全的反透视；甚至，可以越视力的范畴，透视到对方的心灵，达到阅读能量、阅读思维的地步。这种无限制的升级，可以帮助作者把作品不断的延长下去。
第三种，从单一升级到多元。在小说的中后期，可以将透视功能进一步引申。比如，从入微的透视，到惊人的远视；从视力的强化，到听觉的强化；从以能量支持透视，到以透视提供能量。这样的引申，有一定的危险性，容易使作品失去特色，并可能造成混乱，但至少，它是在剧情陷入僵局时，可以考虑的一个解决途径。
现在，异能的升级也解决了，剩下的就都容易处理了。主角可以设置成一个刚进大学的学生，这样不仅可以加强读者的代入感，还给了初期不完善的透视异能一个极好的表现空间。而主角获得异能的途径，可以是某次意外受伤，或是某次实验事故，或是异想天开时无意中现，这些理由，可以任选其一，它对作品的影响甚微。
想到这里，事实上一部都市异能作品就已经大致成形了，不过对于经验不足的新作者来说，或许会犯升级节奏过快，提前用完剧情以及升级路线的错误，为了防止出现这种情况是手足无措，就必须提前预留后路，也就是设计好故事继续展的动力。
这里，我们可以从异能的特殊性出，去考虑这个问题。透视的异能，它有一个特点是可以比较容易的与其它能力结合，或者成为主角获得其它能力的钥匙。比如，主角可以利用它来免费阅读别人的秘笈，可以偷偷观察别人的练功或授徒情况，从中学到更有用的技能。由此可见，这一题材的作品，最容易展，也是最适合后续展的，是传统的武力路线，走武侠或者仙侠的路子。
以武侠为例，正常人要功力很高后才能拥有内视的能力，而主角则不然，一开始，他就可以进行内视了，他可以利用透视眼观察自己的行功路线，也能观察别人的功法奥妙，因此，不仅在创新上可以胜人一筹，而且其他高手的独门功法，对于主角来说，都已经不再成为秘密，在打斗时，他们即将出什么招，主角也完全可以通过透视对方运功路线，来进行预先判断，做到料敌先机、先制人。
有了这些要点，就能给主角在江湖上呼风唤雨制造出足够的理由，同时也能逐渐将作品引入武侠或者仙侠的领域，而本已到山穷水尽的都市异能小说，又可以柳暗花明又一村，展出新的剧情推动力了。
或许有人会问，这么一来，小说还能算是都市异能类型吗？对此，本书给出的答案则是，这重要吗？我们现在要写的，是能赚钱的小说，而不是具体某个分类的命题作文。本书为了便于说明，才将网络小说分成这么多类别，一一叙述，事实上，从上述的构思范例，我们也能看到，作者在构思时，完全不必考虑类型问题，而应该直接从题材入手，从一个具体的yy点开始，去想着作品该如何吸引读者，至于具体的分类，这个并不重要。
以上介绍的是都市异能类型，虽然异能种类千变万化，但都市异能作品反而比较单一，相比之下，没有异能，或并不以异能为主的纯都市类型，反而拥有更多的分支，包括了都市商战、都市生活、都市科技、都市重生、官场生活、黑道生涯等多个区分明显的子分类。就中原因，其实很简单，一旦主角拥有了异能，那么他就有了凌驾于他人之上的本钱与前提，在这种状况下，他可以毫不费力地赚到金钱，打击对手，异能的存在，已经将其它路线的展扼杀在了摇篮里了。
在几个都市子分类中，涉及官场与黑道的题材，是很容易犯禁的，如果作者不是对这两者了解甚深，并且能够很好的把握住政治尺度的话，不建议去写这两类作品；都市科技类型的小说一般被归于科幻大类，而重生类的作品因为比较特殊，下文将在十三个大类之外另加叙述，至于都市商战，它同样需要作者有一定的专业知识，并且它在一定程度上是依附于都市生活的，因此，以上几类，这里都不进行详细解说了，下面重点讨论一下都市生活类型。
这个都市生活类，归得有些笼统，大致可以认为它是以现代都市为背景，不以能力为主，生在普通人中的故事。
与能力凡、打斗火爆的玄幻、仙侠类作品相比，都市生活类作品给人的第一印象就是温和，哪怕主角召集了几百人，甚至几千人斗殴，那也远及不上仙人的一根手指，而主角升级再厉害，也不可能一拳轰碎一颗星球，对于喜欢玄幻的读者来说，没看书前，很容易觉得都市生活类小说平静而缺乏**，换句话说，也就是觉得无聊，但当他们真正读过小说后，却往往被书中的精彩内容所吸引，大呼过瘾。
这种奇怪的现象，源自于都市生活类作品的特点——yy的隐蔽性。事实上，如果仔细分析那些热门的都市小说，我们很容易看到，它们其实并不缺乏yy，也并不缺乏升级、打怪等读者喜爱的元素，只不过，这些元素纷纷批上了各种花式的外衣，被隐藏了起来。
以网络小说中最常见的升级为例。在武侠小说中，主角内功练到第几层；在仙侠小说中，主角到了哪一个境界；在网游小说中，主角练到的第几级……这些，都是相当直观的，甚至可以有明确的数字来体现，而在大部分都市生活类作品中，却没有这种明显的级别体现，不过，实际上它同样不缺升级模式。
主角的金钱变多了，他从一个穷光蛋升级到一个大富豪；主角的地位提高了，他从一个流浪汉升级到一个大学校长；主角与美女的关系变好了，从被看不起到万分爱慕……种种和都市生活息息相关的元素，都可以作为升级的道路而存在。
在小说故事中，扮猪吃虎的主角往往会很受欢迎，而在小说创作中，其实也同样如此。都市生活类作品的这种隐蔽式的升级、隐蔽式的yy，虽然看起来并不是那么光彩夺目，但读者爽与不爽，本就与升级的幅度无关，这种被伪装起来的yy，反而更容易使读者在不知不觉中踏入作者的设计中，在不经意间获得更大的阅读快感。这是因为，在读者没有察觉之前，他们会被都市生活的真实感所吸引，下意识的认为这是真人真事，或是很可能生的虚构事件，他们会下意识的把自己代入，与作品主人公一起奋斗，一起拼搏，而当之后金手指大开时，读者的作弊感会大减，兴奋度却能大增。
这种隐蔽式yy的特点，决定了都市生活类小说的写作要素，如果想要作品更受读者欢迎，更具商业性的话，就必须考虑到它的这种特性。
隐蔽式yy，它的关键是在隐蔽，而隐蔽，也就是让读者在不经意间接受，因此，作品的真实性、人物的真实性、剧情的真实性，就成了影响作品成败的关键。然而，完全的真实，也就意味着完全的平淡，纵然是再不平凡的人，也未必会连续经历众多的大事险事，纵然经历了这些，也未必是一波三折，跌宕起伏的，而若是一个普通百姓，一生也未必会遇到一次小说中描写的特殊剧情。如何在真实与不凡中取得平衡，或是如何把平凡的事件讲述得精彩，这就是都市生活类作品的成败关键。
要从什么地方入手，去写好都市生活类作品，其实上面已经给出答案了，那就是从两个不同的方向入手。
第一，在真实与不凡中取得平衡。
主角是活生生的人，但这并不等于他一定得是个普通百姓，他也许是高官，也许是富豪，也许是杀手，也许是间谍……替主角选取一个合适的身份，将在很大程度上决定作品的成败。当然，并不是越特别的主角越好，也不是越强大的主角越好，一个好的主角，他的身份、他的职业，都应该是作者非常熟悉的，只有熟悉这个身份，才能将主角刻画得真实，才能取得作品成功的要条件，而且，只有作者熟悉这个职业，才更容易掘这个职业的不凡之处，才能在真实的基础上编造一个个具有特殊吸引力的故事。
示例：《花都猎人》。该书中，主角是一位身手不凡的退役特种兵。作者充分利用了特种兵的各种特点，编造出一系列寻常人难以遇到，却又实实在在生于普通人中的故事，最大限度地吸引了读者的眼球。
这里要特别补充一点，那就是所谓的特殊身份、特殊职业，不见得非得要特种兵，非得要豪门贵公子，一名教师、一名医生、一名演员、一名邮递员……任何的职业，都有它的特殊性，都有它特有的魅力，关键只在于如何将它掘出来，而这，则是靠作者对行业的熟悉以及良好的剧情推理能力。
第二，把平凡的故事讲述得引人入胜。
这一点，就没什么好说的了，因为这完全取决于作者自身的功力，完全没有取巧之处。它不仅需要作者拥有深厚的文学功底，同时还必须善于观察生活，善于挖掘细节中的闪光点，而作品，即使没有特别的故事，也能靠文字和细节取胜。
6言情类
这是一个比较特殊的类型，在不同的领域，它有完全不同的表现。在实体出版，尤其是简体出版领域，言情类小说依旧有着庞大的市场，而在一些以女性读者为主的网络书站上，言情类型也有着一定的影响力，但在主流的网络读者中，在电子付费阅读平台上，言情小说却是不折不扣的仆街代表，它人气的低迷，甚至过了传统武侠。
除了在不同领域中的巨大差异，言情小说的特殊还体现于这一类型本身的特点，体现在它的定义上。与武侠、科幻这些可以完全从其它类别小说中剥离出去的类型不同，言情往往依附于其它小说而存在，不管是什么类型的小说，都不可能离开感情描写，都或多或少的被打上一些言情的烙印，只不过有的小说烙印深些，有的则浅些而已。
一般来说，我们把那些以感情描写为主的作品，归于言情类，但这种分类方式，使言情与都市生活类型有着很模糊的交集，在网络上，这些类型定义模糊的作品，往往会是高人气作品，但它们大多都还是被归入了都市大类中。
其中，带有一些小资情调，描写都市白领感情的作品，正在逐渐显示出它的生命力，它正在逐步成为网络言情小说的主流。
《美女凶猛》、《我的美女老总》、《八元钱泡了个极品空姐》、《偷情公子》，等等，从这一系列高人气作品中，我们不难现这类成功作品的关键词——美女、上司、金钱、偷情。显然，这类作品符合了读者在现实生活中的梦想，它们天生就具备了相当的代入感，很容易引起读者的共鸣。
这样的作品，与其它类型的yy小说有着较大的不同，但它们的本质，却依旧是一样的。比如，或许有细心的读者注意到，这类有上下级关系的作品，大部分都是由主角作为下级，而美女则往往是老总、上司，这显然是符合了yy精神的，若主角是以大欺小，用上级身份去欺负美女下属，无疑就失去了它的最大卖点，因此很难有成功之作。
这里要特别强调的是，yy并不仅仅包括狭义上的力量强大，不见得要让主角力量强大、智慧卓绝、打架凶猛，yy也可以让主角很有钱，或者很有地位，认识很有能力的朋友，拥有特殊的职业技能，特别走运，或是特别英俊，有女人缘……事实上，这类东西，更容易和都市言情作品相结合，在坚持言情路线的同时，尽可能的提高作品吸引力。
除了白领生活，另一种都市言情小说最近也颇受欢迎，那就是同居小说。《和校花同居的日子》、《合租奇缘》、《级同居时代》等作品是其中的代表。
顾名思义，同居小说描写的就是主角与其他人，尤其是异性的同居故事，如果说白领生活类作品体现的是对美好生活的向往以及对高高在上的美女的征服快感的话，同居类小说则体现了一种基于现实的追求，它追求的层次较低，但与此同时，追求难度也较小，看起来更容易实现，也更具有代入感。这两类小说，可以说分别代表了对公主和对邻家女的向往和追求。
言情小说，一般指的都是都市言情，但它的范围不止于此，古代、未来、异世界，都可以作为言情小说的背景，只不过这类作品往往会从言情类别中被抽离出来，放到其它类别中。事实上，擅长描写感情戏的作者，也可以把这作为一个考虑方向，给自己的言情小说披上一层其它元素的外衣，加上少许的玄幻、仙侠等元素，写成轻口味的yy文。
这类作品不同于普通意义上的作品中，yy元素并不会被特别强调，而主角的能力一般也并不会很强，仅是可以在特殊情况下有些特殊的表现而已。这样，既能够以yy元素作为卖点，又不至于让它冲淡了言情的本体。这种经过了改头换面的伪武侠、伪仙侠、伪玄幻小说，如果作者笔力够强的话，是有可能大红大紫的，《诛仙》就是一个很好的例子。
总的来说，在网络幻想小说的领域，言情小说本身属于一个相当弱势的题材，但它若是依附于其它类型而生，却又显示出了强大的生命力。
7历史类
最初，历史类小说是以真实的历史为背景，将真实存在的人物带入书中，再进行艺术加工，从新的角度诠释历史，诠释历史人物。到了网络时代，这种历史传记类型依旧存在着，但它已经不再是历史小说的主流，代替它的，是架空历史与历史架空类型。
从名字上看，这两种类型极具混淆性，因此在本书中，我将他们分别改称为穿越历史与变异历史类型，以便于更好地区分它们。很显然，前者的重点是现代人穿越时空来到真实存在的古代，而后者则是描写了一个虚构的、类似于古代的世界背景。其中，穿越历史类型是目前的网络小说的主流。
在网络小说各大类型中，穿越历史是相当特别的一个类型，它具有很强的局限性和稳定性，它的读者总数并不算多，但具有相当的忠诚度，而同时，穿越历史类型的作品往往也是大同小异，除了换换朝代，换换人物职业，很难见到真正新颖的变化。造成这些特点的原因，其实只有一个，那就是这一类型卖点的固定。
对于其它类型的小说而言，类型只不过是件随时可以抛弃的外衣，同样一个类型，可以有截然不同的卖点来支撑作品，比如都市类作品可以采用网游的打怪升级模式来吸引读者，仙侠小说可以借助都市商战的模式来诠释主角法宝财富的获得，但穿越历史类小说则完全不同，它拥有一个固定的，而且是具有决定性地位的卖点——现代文明对于过去的领先优势。
也正是因为这样，如何去写好古今两个时代文明的差异，写好个体如何利用先进的思想文化、科学技术去影响落后的整体，是穿越历史类作品热门与否的关键，而要写好这一点，需要作者拥有两个方面的能力，一是对历史，乃至政治、经济、军事、文化的熟悉，二是能够合理利用主角的现代人身份，选取他合适的才能，在合适的场景加以展现。若要写好穿越历史类作品，这两种能力缺一不可，但真正精通，却只需要做到其中之一，另一个，可以用一些小技巧加以弥补。
穿越历史，卖点是穿越，但基础却是历史，因此，对真实历史，以及一些相关知识的了解，是写这类小说必备的，至于需要对历史了解多深，这个则先要探讨该类作品的读者群体以及他们各自的需求。
阅读穿越历史类小说的，大致可以分为两类读者：一类是历史军事的爱好者，他们希望看到的，是严谨的历史小说，希望看到各种政治理念、军事战术、文化战略在小说中得到完美的体现，相对于强烈代入感下主角的幸福生活，他们更在意的是历史的真实体现，更在意的是真实与严谨；而另一类读者，则是将自己与同为现代人的主角进行类比，并代入作品中，体验作为现代人的优越感，享受他人的赞美，享受事业与爱情的成功，他们更在意的，则是主角的命运，在意主角是否能够顺风顺水，快乐生活。
这两类读者，使得精通历史的专业型作者以及善于yy的娱乐型作者都有了生存的空间，但有一点是肯定的，无论是哪种类型的作者，都必须精通其中的一项，而且不能完全放弃另一项。
历史小说离不开历史，因此，娱乐型作者不能完全不了解历史，哪怕不能做到精通，至少也应该翻阅一些历史资料，避免作品出现太过明显的漏洞。不过，对于这一类型的作者来说，历史相关知识是可以绕开大部分的，作为一个历史的门外汉，照样可以写穿越历史类小说，做到这点，关键是要学会避实就虚，扬长避短。
对于这类作者而言，显然，涉及具体的历史、地理、文化、军事、政治、经济等知识的剧情，要尽量避开，尽量不要让主角在官场升级，去描写庙堂斗争；也不要让主角在战场升级，去描绘沙场角逐；尽量避免描写过分具体的情节，比如几文钱买一个大饼，一户人家有几个家丁，等等。
也许有人会问，这也不能写，那也不能写，还有什么是能写的？还剩下什么？很简单，剩下的，是主角本身，是他所拥有的现代知识、现代思想。在小说中，历史仅是一个背景，历史环境、历史人物仅是为了衬托主角的才能，主角用后世的文学震撼前人，用后世的科学忽悠前人，用后世的技术造福前人，用后世的理念折服前人，一切都围绕着穿越历史类小说的特征卖点——现代文明的领先优势而展。
从某种意义上说，穿越历史类作品是最容易写的，因为它卖点的固定化，已经有无数的前辈制造了无数的榜样，后来者能够最大限度的借鉴前人的经验，学习前人的成功之处，在一条已经铺设好金砖的平坦大道上走下去，但与此同时，穿越历史类作品也是最难写的，因为前辈已经把这一卖点展得相当完善，后人想要在此基础上继续保持创新，想要摆脱“跟风”、“俗套”的帽子，着实不易。
当然，这也不是毫无办法可想，要在本质上进行创新，的确是相当困难，这需要作者灵活散的思维以及瞬间闪现的灵光，并不是靠什么小技巧就能做到的，但在表面上做一些变化，略略体现出一点新意，却还是有法可循的，其要点就是善于挖掘，善于联系，从小处入手。
最简单的变化，就是主角的职业，或者说他拥有的专业知识和技能。
回顾一下之前的穿越历史类作品，我们很容易看到，这类作品的主角穿越回古代后一般都是靠烧玻璃、炼钢材、制食物等少数几种手段起家，要不就是依靠太阳能的笔记本电脑，来一个无所不能的主角。显然，我们可以在这点上下工夫，给主角设计一种较为冷门，但在古代又有实用性的专业技能，让他靠这个来获得第一桶金。而在这之后，无论是坚持走专业路线，还是回到老套的争霸天下的路线上，作品的特色都已经存在了，也就是说，表面的创新已经有了。
示例：现代广告策划回古代去当商店伙计；现代交警回古代展红绿灯；现代书法家回古代展现绝技；现代杂技团员回古代卖艺……
因为这属于娱乐型创作，事实上不需要去深究这种技能在古代是否真能吃得开，比如写杂技团员穿越的，完全不用考虑古代的杂耍水平是否更高，只需要在文中说明，小说主角是现代杂技界的头号高手，他经过了现代化系统的训练，使用最先进的器材设施，耗费了巨资才练成这样的本领，这样，当他回古代后艺惊四座，就显得非常合理了，至少大部分读者不会对此提出疑问。
除了主角的职业特长，他穿越时所携带东西的不同，他性格的不同，等等，都可以作为区别于同类作品的新颖卖点，只要写作前确定这种特色，然后在写作中注意将它放大、夸张化，并且让它贯穿全文，那么，这部作品至少在表面上，就是新颖的。
娱乐型的穿越历史类作品，还有一点也很重要，那就是朝代的选取。主角究竟穿越到哪个朝代，这其实也是重要的。
有的作者认为，朝代的选择一定要新颖，要写别人没有写过，或者很少有人写过的朝代。这是一个极其错误的观点。虽然三国、唐、宋、明、清这些朝代已经被无数作者写过，但被写了这么多次，明显是有它的原因的，为什么那些作者会选择这些时代？为什么以这些时代为背景的书会热？显然，这是一个熟悉度与接受度的问题。
以三国为例，一部《三国演义》，几乎是无人不知，无人不晓，哪怕没看过这部古典名著，他也该知道桃园三结义，也听过诸葛亮、曹操、赵子龙、吕布等历史名人的威名，也该熟悉赤壁之战、三气周瑜、白帝托孤等事件的典故，有了这样的读者基础，三国类作品很容易引起读者的共鸣，自然就容易热了。同时，这种广为人知的朝代，对作者来说同样是更熟悉一些，他们写起来也会更为顺手，而查阅参考资料也会更为容易。
相反，如果写一个鲜有人知的时代，那么作者写起来觉得困难还在其次，更关键的是读者缺少了熟悉感，阅读时同样会觉得不耐烦，除非是作者笔力够强，这类作品的仆街几乎是必然的。
至于在那些热门的朝代中选择哪一个，则要根据具体的作品设定而论了，不同性格的主角，不同的能力范围，不同的作品侧重，就需要对应不同的朝代、不同的时期。
比如，若主角的特长在于军事，那就应该让他穿越到一个乱世，而军事能力也可以分为侧重冷兵器布阵以及侧重热兵器运用，那又应该对应于三国这样的冷兵器乱世以及清末这样热兵器也有用武之地的时代；若主角的能力在于文学，在于吟诗作词，那就应该让他生于盛世，至于是盛唐、北宋还是明，则要看具体的朝代文化特征以及主角的擅长领域；若主角的目标是思想革新，政治强国，那就要看主角具体是什么理念，这种理念需要什么样的社会生产力配合，它是否需要开明君主的配合，等等，并以这些决定具体的穿越时期。
这种完全的专业对口穿越，看起来是巧合到不合理的地步，但所谓无巧不成书，我们完全可以这么理解，一百个穿越者，有九十九个穿越到专业不对口的朝代，然后主角饿死了，他们要么是不值得被写成书，要么是成书后无人问津，作品依旧被埋没掉。最终，我们看到的就只有这么一个成功穿越者的故事。
总之，选取一个合适的年代，选取一个合适的主角，在细节上下手，进行适当的放大夸张，并注意吸收前人的经验心得，娱乐型穿越历史小说是比较容易成功的。
相比之下，专业型穿越历史小说的创作难度则要大得多，在政治、文化、军事、历史、经济等各个方面，作者都必须有所涉猎，并熟悉其中的几项，写作时也必须结合详细的资料，做到完全的严谨，为此，甚至必须牺牲一些故事性，牺牲一些本可以吸引很多读者的卖点，来维护作品的真实与严谨，否则的话，作品必将两头不讨好，既被专业读者骂，又吸引不了多少大众读者。
不过，专业性本身，还不是专业型穿越历史小说真正的创作难度体现，相对来说，需要在专业以及娱乐这两者做到兼顾，才是它真正的难度所在。
因为专业读者与娱乐读者的数量严重不成比例，因此对娱乐型作品而言，只要能够抓住本身针对的娱乐型读者，就已经足够它红火了，但专业型作品哪怕吸引了多数专业读者的关注，人气依旧是不够的，它必须在娱乐读者中也争取到一部分，才能达到基本的人气底线。
因此，对于专业型穿越历史小说而言，真正的难度在于在严谨与娱乐中争取一个平衡，适当的权衡得失，在维持专业读者忠诚的同时，适当加入娱乐元素，以此讨好纯娱乐读者。
要做到这一点，比较简单的做法是维持全局架构不变，但在细节上添加一些可有可无的桥段，让主角的才华有一个展示的舞台，换句话说，就是将娱乐元素作为点缀，硬生生的**原先的正文中。
至于具体的平衡把握，专业型作者也同样可以参考前人作品，无论是成功的还是失败的，都可以在他们身上找出相应的经验，作为自己成功的垫脚石。
除了上述两种情况，穿越历史类小说还有四个特殊的变种，分别是古人主角类、古人穿越类、未来穿越类，以及逆向穿越类。
其中，逆向穿越类是指古人穿越到现代，或现代人穿越到未来，向更靠后、更先进的时代穿越，这种作品有它独有的卖点，利用主角所掌握的古代失传绝技，利用先进文明对古代主角的震撼，利用两种文明撞击而产生的系列趣事，来吸引其读者，这些卖点，与传统的穿越历史类作品有着很大的差异，在此就不多作阐述了，不过，不可否认，这一类型也有其广阔的生存展空间，关键是作者要善于把握细节，善于比较和现古今社会的不同之处。
示例：《武林高手在校园》。该书的主角是宋朝时期岳飞帐下的先锋大将，他精通武艺，在古中医、字画、古文学等方面也有所涉猎，而他的穿越对象，则是现代一位性格懦弱的学生，几乎一无是处，在这种强烈的反差之下，作品不仅得到了丰富的剧情推动力，而且因为一代高手隐藏在弱者的身份之下，深合了娱乐文学的精髓，无论是扮猪吃虎，还是惊人爆，都能最大限度的引起读者的阅读快感。
未来穿越类，则是传统穿越历史类小说的一种延伸，它继承了该类小说的招牌卖点，仅是将主角穿越前后的时代同时向后移，同样是由具有更先进文化的主角穿越到相对落后的现代社会中来。
和传统穿越历史类作品相比，它不需要作者具有任何的历史知识，却需要具备一定的科学素养以及丰富的想象力，从这点来说，这一题材类型更接近于软科幻。
示例：《修仙医神》。该书表面上不含穿越成分，但本质上，它描写的却是一个具备未来高科技的主角穿越到现代，利用越时代的知识来达成他的一些目的，并且利用高科技手段来辅助他的修行。从这个意义上说，该书算是一部未来穿越类作品。
古人穿越类，这也是与传统穿越历史类作品有本质不同的一个类型，因为它的设计是古代人穿越成古代人，没有现代的知识体系夹杂其中，不同文明的冲击不再占据主导地位，主角个人的见识、经验、阅历、心态，才是这类作品的重中之重。
这类作品按穿越的时代不同，也可以分为三种情况，它们的主要卖点各不相同。
第一种，是古人主角穿越到更早的年代。这类作品，比较接近于传统的穿越历史小说，它也是将主角对历史的熟悉作为主要卖点。
第二种，古人主角穿越到略后的年代，它则更接近于上述的逆向穿越文，但依旧限制在古代范围。
第三种，则忽略了时代的变化，往往是时代比较接近的穿越，它更强调主角身份的变化，比如从皇帝穿越成乞丐。
以上三种，粗看都可以归于其它大类之中，但若是仔细研究，就会现它们有其独特的魅力。这三个类型，无论是主角还是时代背景，都限制在了古代，这种设定，除了抛弃现代文明，在传统穿越历史小说泛滥的同时体现一点新意外，更重要的是它以损失一些因抛弃现代人身份的主角而带来的代入感的代价，来换取一个历史名人担当主角，使作品的主角形象先天性的丰满，使作品在未之前就吸引了部分读者，这种古代名人的优势，是无法将其忽视的。
示例：《精忠吕布》。该书写的是吕布死后英魂不散，穿越成李后主国中一位普通的将领。作为这么一位无人不知的历史名人，吕布这位主角在入戏之前，就已经吸引到了足够的眼球，而他两世身份的巨大差异，也营造出了亮眼的卖点和悬念。在前世，他骑的是最快的马，用的是最锋利的兵器，拥有的是最美丽的女人，最高的武林声望，而今世，他却几乎一无所有，仅有的，是他那天下无敌的武功。在这样的情况下，吕布如何一一再现他的辉煌，又如何去弥补他前世的缺憾，都成为读者迫切想要知道的。此外，吕布与赵匡胤等历史名人的交锋，这种关公战秦琼式的碰撞，同样构成了读者的一大阅读乐趣。
作为当前历史类作品主流的穿越历史类型，大致就如上述所说，不管是其中哪一小类，它的时代背景都是一段真实的历史，而若是将真实历史加以变化，甚至完全虚构出一段历史，那就是变异历史类型了。
抛弃了真实的历史，也就是抛弃了一份读者所熟悉的认同感，它带来的则是更少的局限性以及更广阔的展空间，从这点来说，变异历史类与穿越历史类作品各有优劣。
而在创作上，抛弃真实的历史，却并不意味着抛弃历史的真实。历史是虚构的，但构成历史的社会环境、政治、经济、文化、军事，等等，却必须是符合逻辑的，必须是自洽的。事实上，做到这点并不容易，相比通过资料了解一个已有的历史，自己利用知识架构一个全新的历史显然要更为困难，对知识的掌握度以及全面性都是一个极大的考验，因此，变异历史类作品一般是对已有的历史稍加改动，真正创新而又能成功的，少之又少。
因为抛弃了读者所熟知的历史，现代人穿越后带来的那种改变历史的快感也随之而去，变异历史类型在先天卖点上存在着一些缺陷，因此，我们不难现，成功的变异历史小说，往往是结合了其它元素，挥出边缘作品的长处，才真正留下了读者。不过，若是在该类作品中掺杂过于玄幻的元素，很容易破坏作品的结构以及成分比例，使作品归于其它类别。在既不能影响作品类型主体，但又要增强作品吸引力的情况下，武侠成了救市的选元素。
下面是两个差异很大的例子。
示例：《楚氏春秋》。这是一个将真实历史加以改变的例子，根据作品中依稀透露出的信息，我们可以猜测，在主角之前另有一位穿越者回到古代，是他将我们熟悉的历史进行了颠覆，而当主角穿越后，我们自然就现，历史环境是既熟悉，又陌生的。在这种陌生的环境中，主角学到了绝世武功，在很大程度上吸引了读者的关注，从而逐步引出作者对政治、军事等方面的描述，读者还没有从武侠故事中回味过来，便又沉浸于其它故事中，完全被小说所吸引。
示例：《随波逐流之一代军师》。该书许多地方与《楚氏》正好相反，在《楚氏》中，主角自身拥有绝世武功，而在该书中，主角却手无缚鸡之力；在《楚氏》中，主角穿越而去的，是一个经过了改变的历史，而该书中，主角并没有穿越，他所在的是一个完全虚构的历史。不过，这两部小说，依旧有许多相通之处，比如两位主角都是足智多谋，都有着异于常人的冷静心性，而更重要的是，这两部小说对历史环境的构建，将武侠结合历史的契合，以及对主要人物的塑造，都是非常成功的。
至于历史传记类型，因为题材本身的局限，它更适合作为一种严谨的历史类小说而存在，倘若硬要在其中添加娱乐元素，那么小说就将随着被加入元素的不同而生类型的改变，它将不再成为正统的历史传记类型小说。在此，就不对这一类别进行具体解说了。
总之，历史类型虽然针对的只是特定的读者群体，但这一群体的数量也是相当庞大的，这使得该类型虽然略有局限性，却有着异常稳定的读者支持，因此，历史类作品还是值得尝试的，尤其是穿越历史类型，它主要卖点固定，很大程度上能够借鉴前人的成果，对于具备一些历史知识，但不太了解网络写作的新手来说，是很值得选为入门题材进行尝试的。
利用名人
都市类作品大致有两种子分类，一是都市异能，二是不带异能的纯粹都市生活。相对来说，都市异能更适合新人上手，易写，也易保本，而纯都市则更容易大热。
先介绍一下都市异能类型的特色以及写作要点。
都市异能类型的作品，很大程度上与玄幻、仙侠类作品有概念上的重叠，上文也已经提到，从某种意义上说，都市仙侠可以算是都市异能的一个分支，而都市异能则又是玄幻大类的一个分支。
作为都市类型，这种小说已经拥有了完善的世界架构，不需要作者辛苦去设计一个新世界，而且，作为真实世界，现代都市不仅是作者熟悉的，无疑也是自恰的，不会出现自相矛盾的设定失误，从这点上说，都市类型的作品已经占据了创作上的先天优势，而异能这种东西，千变万化，并没有什么严格限制，要想出一种合适的、而且新颖的异能，远比构思其它类型的作品要容易，同时，也正是因为它的新颖，并没有前人作品的影响，并没有约定俗成的限制，作者在挥上自然更为随心所欲。
网络小说的构思，可以从人物开始，也可以从剧情开始，或是从设定开始，而都市异能类小说，则更适合从具体的异能开始。构思小说题材时，可以先选定一种异能，然后再引申开来，去设想异能的升级路线、展路线、同类或不同类异能的体系、异能的用途，等等。如果引申不顺，那么放弃这种异能，重新构思一个，而如果一切顺利，那么再设计一个主角，把异能安在他头上，设计一个主角获得异能的方式，以及主角获得异能后的目标和作为，那么，小说差不多已经成型了。下面，我举一个构思的例子。
先，设计一种异能——透视。说起透视眼，恐怕多数人会先想到**功能，靠它去**异性，去**他人的**，显然，这种异能很适合写擦边文，很适合大打擦边球，然而，象起点这样的正规书站，擦边文在签约和推荐上会受到极大的限制，所以透视眼的这个功能，就不宜作为它的主要展方向了。那么，透视眼还可以做什么呢？
显然，在赌博或博彩相关的活动中，也是透视眼大放光彩的时候。比如网络小说中常常出现的购买彩票的桥段，可以让主角去购买那种现场开奖，即刮即中的彩票，让他靠着透视功能，直接选出中奖的彩票。或者，可以让主角去打麻将、玩扑克，他完全可以看到别人手中的底牌，从而做到战无不胜。
除了赌博，主角可以去当个质量检测员或修理工，去检查一些精密仪器内部是否有损坏，或者检查墙内的电路到底是哪一段烧坏了。当别的修理工还在满头大汗地用万用表测电阻时，主角已经找到正确的位置，开始修理了。
此外，主角还可以当个特殊的法医，他可以不用解剖尸体，甚至不用给死者脱衣服，就直接看到体内的异常情况，从而判断死因。而从这一yy点，还能引申到普通的医学上，当主角拥有透视功能后，他就是一个拥有着无比丰富的解剖经验的老医生，无数的病人、无数的健康人、形形色色的人，无论是男、是女、是老、是少，主角都用眼睛将他们“解剖”过，因此对人体内部的构造，没有人比主角更清楚了。在现实中，拥有这一优势，不见得能成为一个最出色的医生，但在小说里，却完全可以是主角成为顶尖医生的合理解释，如果这样一个主角成为世界第一医生，读者是不会有什么疑问的。
拥有了透视异能后，作品也很容易展出一些有趣且yy的小桥段出来。比如，当别人用枪指着主角时，主角一眼看出，枪里已经没有子弹了，或者，当别人变魔术时，主角一眼看穿了他的把戏。
透视的作用，显然远不止以上这些，但光凭这些，就足以支撑起一部长篇小说了。因此，现在可以把异能的用途先放一放，考虑异能的升级了。
在这里，透视眼的升级，可以分为三种情况。
第一种，从缺陷升级到的正常。在小说的初期，可以给主角的异能设置各种各样的限制与缺陷。比如，可以让异能的使用有次数限制，一天只能用一次；或者精神力限制，在初期精神力没有经过锻炼时，仅能使用很少的时间；或者是能力上的限制，初期的透视功能，只能看穿很薄的一层，或者局限于某几种物品，到后期才逐渐扩大范围。当主角逐渐把这些缺陷弥补时，也就是完成了一个升级过程了。
第二种，从正常升级到常。在小说的中期，可以让主角已经完善的异能进一步展。比如，透视的范围进一步扩大，可以穿透一切物质；透视的防范进一步增强，可以做到完全的反透视；甚至，可以越视力的范畴，透视到对方的心灵，达到阅读能量、阅读思维的地步。这种无限制的升级，可以帮助作者把作品不断的延长下去。
第三种，从单一升级到多元。在小说的中后期，可以将透视功能进一步引申。比如，从入微的透视，到惊人的远视；从视力的强化，到听觉的强化；从以能量支持透视，到以透视提供能量。这样的引申，有一定的危险性，容易使作品失去特色，并可能造成混乱，但至少，它是在剧情陷入僵局时，可以考虑的一个解决途径。
现在，异能的升级也解决了，剩下的就都容易处理了。主角可以设置成一个刚进大学的学生，这样不仅可以加强读者的代入感，还给了初期不完善的透视异能一个极好的表现空间。而主角获得异能的途径，可以是某次意外受伤，或是某次实验事故，或是异想天开时无意中现，这些理由，可以任选其一，它对作品的影响甚微。
想到这里，事实上一部都市异能作品就已经大致成形了，不过对于经验不足的新作者来说，或许会犯升级节奏过快，提前用完剧情以及升级路线的错误，为了防止出现这种情况是手足无措，就必须提前预留后路，也就是设计好故事继续展的动力。
这里，我们可以从异能的特殊性出，去考虑这个问题。透视的异能，它有一个特点是可以比较容易的与其它能力结合，或者成为主角获得其它能力的钥匙。比如，主角可以利用它来免费阅读别人的秘笈，可以偷偷观察别人的练功或授徒情况，从中学到更有用的技能。由此可见，这一题材的作品，最容易展，也是最适合后续展的，是传统的武力路线，走武侠或者仙侠的路子。
以武侠为例，正常人要功力很高后才能拥有内视的能力，而主角则不然，一开始，他就可以进行内视了，他可以利用透视眼观察自己的行功路线，也能观察别人的功法奥妙，因此，不仅在创新上可以胜人一筹，而且其他高手的独门功法，对于主角来说，都已经不再成为秘密，在打斗时，他们即将出什么招，主角也完全可以通过透视对方运功路线，来进行预先判断，做到料敌先机、先制人。
有了这些要点，就能给主角在江湖上呼风唤雨制造出足够的理由，同时也能逐渐将作品引入武侠或者仙侠的领域，而本已到山穷水尽的都市异能小说，又可以柳暗花明又一村，展出新的剧情推动力了。
或许有人会问，这么一来，小说还能算是都市异能类型吗？对此，本书给出的答案则是，这重要吗？我们现在要写的，是能赚钱的小说，而不是具体某个分类的命题作文。本书为了便于说明，才将网络小说分成这么多类别，一一叙述，事实上，从上述的构思范例，我们也能看到，作者在构思时，完全不必考虑类型问题，而应该直接从题材入手，从一个具体的yy点开始，去想着作品该如何吸引读者，至于具体的分类，这个并不重要。
以上介绍的是都市异能类型，虽然异能种类千变万化，但都市异能作品反而比较单一，相比之下，没有异能，或并不以异能为主的纯都市类型，反而拥有更多的分支，包括了都市商战、都市生活、都市科技、都市重生、官场生活、黑道生涯等多个区分明显的子分类。就中原因，其实很简单，一旦主角拥有了异能，那么他就有了凌驾于他人之上的本钱与前提，在这种状况下，他可以毫不费力地赚到金钱，打击对手，异能的存在，已经将其它路线的展扼杀在了摇篮里了。
在几个都市子分类中，涉及官场与黑道的题材，是很容易犯禁的，如果作者不是对这两者了解甚深，并且能够很好的把握住政治尺度的话，不建议去写这两类作品；都市科技类型的小说一般被归于科幻大类，而重生类的作品因为比较特殊，下文将在十三个大类之外另加叙述，至于都市商战，它同样需要作者有一定的专业知识，并且它在一定程度上是依附于都市生活的，因此，以上几类，这里都不进行详细解说了，下面重点讨论一下都市生活类型。
这个都市生活类，归得有些笼统，大致可以认为它是以现代都市为背景，不以能力为主，生在普通人中的故事。
与能力凡、打斗火爆的玄幻、仙侠类作品相比，都市生活类作品给人的第一印象就是温和，哪怕主角召集了几百人，甚至几千人斗殴，那也远及不上仙人的一根手指，而主角升级再厉害，也不可能一拳轰碎一颗星球，对于喜欢玄幻的读者来说，没看书前，很容易觉得都市生活类小说平静而缺乏**，换句话说，也就是觉得无聊，但当他们真正读过小说后，却往往被书中的精彩内容所吸引，大呼过瘾。
这种奇怪的现象，源自于都市生活类作品的特点——yy的隐蔽性。事实上，如果仔细分析那些热门的都市小说，我们很容易看到，它们其实并不缺乏yy，也并不缺乏升级、打怪等读者喜爱的元素，只不过，这些元素纷纷批上了各种花式的外衣，被隐藏了起来。
以网络小说中最常见的升级为例。在武侠小说中，主角内功练到第几层；在仙侠小说中，主角到了哪一个境界；在网游小说中，主角练到的第几级……这些，都是相当直观的，甚至可以有明确的数字来体现，而在大部分都市生活类作品中，却没有这种明显的级别体现，不过，实际上它同样不缺升级模式。
主角的金钱变多了，他从一个穷光蛋升级到一个大富豪；主角的地位提高了，他从一个流浪汉升级到一个大学校长；主角与美女的关系变好了，从被看不起到万分爱慕……种种和都市生活息息相关的元素，都可以作为升级的道路而存在。
在小说故事中，扮猪吃虎的主角往往会很受欢迎，而在小说创作中，其实也同样如此。都市生活类作品的这种隐蔽式的升级、隐蔽式的yy，虽然看起来并不是那么光彩夺目，但读者爽与不爽，本就与升级的幅度无关，这种被伪装起来的yy，反而更容易使读者在不知不觉中踏入作者的设计中，在不经意间获得更大的阅读快感。这是因为，在读者没有察觉之前，他们会被都市生活的真实感所吸引，下意识的认为这是真人真事，或是很可能生的虚构事件，他们会下意识的把自己代入，与作品主人公一起奋斗，一起拼搏，而当之后金手指大开时，读者的作弊感会大减，兴奋度却能大增。
这种隐蔽式yy的特点，决定了都市生活类小说的写作要素，如果想要作品更受读者欢迎，更具商业性的话，就必须考虑到它的这种特性。
隐蔽式yy，它的关键是在隐蔽，而隐蔽，也就是让读者在不经意间接受，因此，作品的真实性、人物的真实性、剧情的真实性，就成了影响作品成败的关键。然而，完全的真实，也就意味着完全的平淡，纵然是再不平凡的人，也未必会连续经历众多的大事险事，纵然经历了这些，也未必是一波三折，跌宕起伏的，而若是一个普通百姓，一生也未必会遇到一次小说中描写的特殊剧情。如何在真实与不凡中取得平衡，或是如何把平凡的事件讲述得精彩，这就是都市生活类作品的成败关键。
要从什么地方入手，去写好都市生活类作品，其实上面已经给出答案了，那就是从两个不同的方向入手。
第一，在真实与不凡中取得平衡。
主角是活生生的人，但这并不等于他一定得是个普通百姓，他也许是高官，也许是富豪，也许是杀手，也许是间谍……替主角选取一个合适的身份，将在很大程度上决定作品的成败。当然，并不是越特别的主角越好，也不是越强大的主角越好，一个好的主角，他的身份、他的职业，都应该是作者非常熟悉的，只有熟悉这个身份，才能将主角刻画得真实，才能取得作品成功的要条件，而且，只有作者熟悉这个职业，才更容易掘这个职业的不凡之处，才能在真实的基础上编造一个个具有特殊吸引力的故事。
示例：《花都猎人》。该书中，主角是一位身手不凡的退役特种兵。作者充分利用了特种兵的各种特点，编造出一系列寻常人难以遇到，却又实实在在生于普通人中的故事，最大限度地吸引了读者的眼球。
这里要特别补充一点，那就是所谓的特殊身份、特殊职业，不见得非得要特种兵，非得要豪门贵公子，一名教师、一名医生、一名演员、一名邮递员……任何的职业，都有它的特殊性，都有它特有的魅力，关键只在于如何将它掘出来，而这，则是靠作者对行业的熟悉以及良好的剧情推理能力。
第二，把平凡的故事讲述得引人入胜。
这一点，就没什么好说的了，因为这完全取决于作者自身的功力，完全没有取巧之处。它不仅需要作者拥有深厚的文学功底，同时还必须善于观察生活，善于挖掘细节中的闪光点，而作品，即使没有特别的故事，也能靠文字和细节取胜。
6言情类
这是一个比较特殊的类型，在不同的领域，它有完全不同的表现。在实体出版，尤其是简体出版领域，言情类小说依旧有着庞大的市场，而在一些以女性读者为主的网络书站上，言情类型也有着一定的影响力，但在主流的网络读者中，在电子付费阅读平台上，言情小说却是不折不扣的仆街代表，它人气的低迷，甚至过了传统武侠。
除了在不同领域中的巨大差异，言情小说的特殊还体现于这一类型本身的特点，体现在它的定义上。与武侠、科幻这些可以完全从其它类别小说中剥离出去的类型不同，言情往往依附于其它小说而存在，不管是什么类型的小说，都不可能离开感情描写，都或多或少的被打上一些言情的烙印，只不过有的小说烙印深些，有的则浅些而已。
一般来说，我们把那些以感情描写为主的作品，归于言情类，但这种分类方式，使言情与都市生活类型有着很模糊的交集，在网络上，这些类型定义模糊的作品，往往会是高人气作品，但它们大多都还是被归入了都市大类中。
其中，带有一些小资情调，描写都市白领感情的作品，正在逐渐显示出它的生命力，它正在逐步成为网络言情小说的主流。
《美女凶猛》、《我的美女老总》、《八元钱泡了个极品空姐》、《偷情公子》，等等，从这一系列高人气作品中，我们不难现这类成功作品的关键词——美女、上司、金钱、偷情。显然，这类作品符合了读者在现实生活中的梦想，它们天生就具备了相当的代入感，很容易引起读者的共鸣。
这样的作品，与其它类型的yy小说有着较大的不同，但它们的本质，却依旧是一样的。比如，或许有细心的读者注意到，这类有上下级关系的作品，大部分都是由主角作为下级，而美女则往往是老总、上司，这显然是符合了yy精神的，若主角是以大欺小，用上级身份去欺负美女下属，无疑就失去了它的最大卖点，因此很难有成功之作。
这里要特别强调的是，yy并不仅仅包括狭义上的力量强大，不见得要让主角力量强大、智慧卓绝、打架凶猛，yy也可以让主角很有钱，或者很有地位，认识很有能力的朋友，拥有特殊的职业技能，特别走运，或是特别英俊，有女人缘……事实上，这类东西，更容易和都市言情作品相结合，在坚持言情路线的同时，尽可能的提高作品吸引力。
除了白领生活，另一种都市言情小说最近也颇受欢迎，那就是同居小说。《和校花同居的日子》、《合租奇缘》、《级同居时代》等作品是其中的代表。
顾名思义，同居小说描写的就是主角与其他人，尤其是异性的同居故事，如果说白领生活类作品体现的是对美好生活的向往以及对高高在上的美女的征服快感的话，同居类小说则体现了一种基于现实的追求，它追求的层次较低，但与此同时，追求难度也较小，看起来更容易实现，也更具有代入感。这两类小说，可以说分别代表了对公主和对邻家女的向往和追求。
言情小说，一般指的都是都市言情，但它的范围不止于此，古代、未来、异世界，都可以作为言情小说的背景，只不过这类作品往往会从言情类别中被抽离出来，放到其它类别中。事实上，擅长描写感情戏的作者，也可以把这作为一个考虑方向，给自己的言情小说披上一层其它元素的外衣，加上少许的玄幻、仙侠等元素，写成轻口味的yy文。
这类作品不同于普通意义上的作品中，yy元素并不会被特别强调，而主角的能力一般也并不会很强，仅是可以在特殊情况下有些特殊的表现而已。这样，既能够以yy元素作为卖点，又不至于让它冲淡了言情的本体。这种经过了改头换面的伪武侠、伪仙侠、伪玄幻小说，如果作者笔力够强的话，是有可能大红大紫的，《诛仙》就是一个很好的例子。
总的来说，在网络幻想小说的领域，言情小说本身属于一个相当弱势的题材，但它若是依附于其它类型而生，却又显示出了强大的生命力。
7历史类
最初，历史类小说是以真实的历史为背景，将真实存在的人物带入书中，再进行艺术加工，从新的角度诠释历史，诠释历史人物。到了网络时代，这种历史传记类型依旧存在着，但它已经不再是历史小说的主流，代替它的，是架空历史与历史架空类型。
从名字上看，这两种类型极具混淆性，因此在本书中，我将他们分别改称为穿越历史与变异历史类型，以便于更好地区分它们。很显然，前者的重点是现代人穿越时空来到真实存在的古代，而后者则是描写了一个虚构的、类似于古代的世界背景。其中，穿越历史类型是目前的网络小说的主流。
在网络小说各大类型中，穿越历史是相当特别的一个类型，它具有很强的局限性和稳定性，它的读者总数并不算多，但具有相当的忠诚度，而同时，穿越历史类型的作品往往也是大同小异，除了换换朝代，换换人物职业，很难见到真正新颖的变化。造成这些特点的原因，其实只有一个，那就是这一类型卖点的固定。
对于其它类型的小说而言，类型只不过是件随时可以抛弃的外衣，同样一个类型，可以有截然不同的卖点来支撑作品，比如都市类作品可以采用网游的打怪升级模式来吸引读者，仙侠小说可以借助都市商战的模式来诠释主角法宝财富的获得，但穿越历史类小说则完全不同，它拥有一个固定的，而且是具有决定性地位的卖点——现代文明对于过去的领先优势。
也正是因为这样，如何去写好古今两个时代文明的差异，写好个体如何利用先进的思想文化、科学技术去影响落后的整体，是穿越历史类作品热门与否的关键，而要写好这一点，需要作者拥有两个方面的能力，一是对历史，乃至政治、经济、军事、文化的熟悉，二是能够合理利用主角的现代人身份，选取他合适的才能，在合适的场景加以展现。若要写好穿越历史类作品，这两种能力缺一不可，但真正精通，却只需要做到其中之一，另一个，可以用一些小技巧加以弥补。
穿越历史，卖点是穿越，但基础却是历史，因此，对真实历史，以及一些相关知识的了解，是写这类小说必备的，至于需要对历史了解多深，这个则先要探讨该类作品的读者群体以及他们各自的需求。
阅读穿越历史类小说的，大致可以分为两类读者：一类是历史军事的爱好者，他们希望看到的，是严谨的历史小说，希望看到各种政治理念、军事战术、文化战略在小说中得到完美的体现，相对于强烈代入感下主角的幸福生活，他们更在意的是历史的真实体现，更在意的是真实与严谨；而另一类读者，则是将自己与同为现代人的主角进行类比，并代入作品中，体验作为现代人的优越感，享受他人的赞美，享受事业与爱情的成功，他们更在意的，则是主角的命运，在意主角是否能够顺风顺水，快乐生活。
这两类读者，使得精通历史的专业型作者以及善于yy的娱乐型作者都有了生存的空间，但有一点是肯定的，无论是哪种类型的作者，都必须精通其中的一项，而且不能完全放弃另一项。
历史小说离不开历史，因此，娱乐型作者不能完全不了解历史，哪怕不能做到精通，至少也应该翻阅一些历史资料，避免作品出现太过明显的漏洞。不过，对于这一类型的作者来说，历史相关知识是可以绕开大部分的，作为一个历史的门外汉，照样可以写穿越历史类小说，做到这点，关键是要学会避实就虚，扬长避短。
对于这类作者而言，显然，涉及具体的历史、地理、文化、军事、政治、经济等知识的剧情，要尽量避开，尽量不要让主角在官场升级，去描写庙堂斗争；也不要让主角在战场升级，去描绘沙场角逐；尽量避免描写过分具体的情节，比如几文钱买一个大饼，一户人家有几个家丁，等等。
也许有人会问，这也不能写，那也不能写，还有什么是能写的？还剩下什么？很简单，剩下的，是主角本身，是他所拥有的现代知识、现代思想。在小说中，历史仅是一个背景，历史环境、历史人物仅是为了衬托主角的才能，主角用后世的文学震撼前人，用后世的科学忽悠前人，用后世的技术造福前人，用后世的理念折服前人，一切都围绕着穿越历史类小说的特征卖点——现代文明的领先优势而展。
从某种意义上说，穿越历史类作品是最容易写的，因为它卖点的固定化，已经有无数的前辈制造了无数的榜样，后来者能够最大限度的借鉴前人的经验，学习前人的成功之处，在一条已经铺设好金砖的平坦大道上走下去，但与此同时，穿越历史类作品也是最难写的，因为前辈已经把这一卖点展得相当完善，后人想要在此基础上继续保持创新，想要摆脱“跟风”、“俗套”的帽子，着实不易。
当然，这也不是毫无办法可想，要在本质上进行创新，的确是相当困难，这需要作者灵活散的思维以及瞬间闪现的灵光，并不是靠什么小技巧就能做到的，但在表面上做一些变化，略略体现出一点新意，却还是有法可循的，其要点就是善于挖掘，善于联系，从小处入手。
最简单的变化，就是主角的职业，或者说他拥有的专业知识和技能。
回顾一下之前的穿越历史类作品，我们很容易看到，这类作品的主角穿越回古代后一般都是靠烧玻璃、炼钢材、制食物等少数几种手段起家，要不就是依靠太阳能的笔记本电脑，来一个无所不能的主角。显然，我们可以在这点上下工夫，给主角设计一种较为冷门，但在古代又有实用性的专业技能，让他靠这个来获得第一桶金。而在这之后，无论是坚持走专业路线，还是回到老套的争霸天下的路线上，作品的特色都已经存在了，也就是说，表面的创新已经有了。
示例：现代广告策划回古代去当商店伙计；现代交警回古代展红绿灯；现代书法家回古代展现绝技；现代杂技团员回古代卖艺……
因为这属于娱乐型创作，事实上不需要去深究这种技能在古代是否真能吃得开，比如写杂技团员穿越的，完全不用考虑古代的杂耍水平是否更高，只需要在文中说明，小说主角是现代杂技界的头号高手，他经过了现代化系统的训练，使用最先进的器材设施，耗费了巨资才练成这样的本领，这样，当他回古代后艺惊四座，就显得非常合理了，至少大部分读者不会对此提出疑问。
除了主角的职业特长，他穿越时所携带东西的不同，他性格的不同，等等，都可以作为区别于同类作品的新颖卖点，只要写作前确定这种特色，然后在写作中注意将它放大、夸张化，并且让它贯穿全文，那么，这部作品至少在表面上，就是新颖的。
娱乐型的穿越历史类作品，还有一点也很重要，那就是朝代的选取。主角究竟穿越到哪个朝代，这其实也是重要的。
有的作者认为，朝代的选择一定要新颖，要写别人没有写过，或者很少有人写过的朝代。这是一个极其错误的观点。虽然三国、唐、宋、明、清这些朝代已经被无数作者写过，但被写了这么多次，明显是有它的原因的，为什么那些作者会选择这些时代？为什么以这些时代为背景的书会热？显然，这是一个熟悉度与接受度的问题。
以三国为例，一部《三国演义》，几乎是无人不知，无人不晓，哪怕没看过这部古典名著，他也该知道桃园三结义，也听过诸葛亮、曹操、赵子龙、吕布等历史名人的威名，也该熟悉赤壁之战、三气周瑜、白帝托孤等事件的典故，有了这样的读者基础，三国类作品很容易引起读者的共鸣，自然就容易热了。同时，这种广为人知的朝代，对作者来说同样是更熟悉一些，他们写起来也会更为顺手，而查阅参考资料也会更为容易。
相反，如果写一个鲜有人知的时代，那么作者写起来觉得困难还在其次，更关键的是读者缺少了熟悉感，阅读时同样会觉得不耐烦，除非是作者笔力够强，这类作品的仆街几乎是必然的。
至于在那些热门的朝代中选择哪一个，则要根据具体的作品设定而论了，不同性格的主角，不同的能力范围，不同的作品侧重，就需要对应不同的朝代、不同的时期。
比如，若主角的特长在于军事，那就应该让他穿越到一个乱世，而军事能力也可以分为侧重冷兵器布阵以及侧重热兵器运用，那又应该对应于三国这样的冷兵器乱世以及清末这样热兵器也有用武之地的时代；若主角的能力在于文学，在于吟诗作词，那就应该让他生于盛世，至于是盛唐、北宋还是明，则要看具体的朝代文化特征以及主角的擅长领域；若主角的目标是思想革新，政治强国，那就要看主角具体是什么理念，这种理念需要什么样的社会生产力配合，它是否需要开明君主的配合，等等，并以这些决定具体的穿越时期。
这种完全的专业对口穿越，看起来是巧合到不合理的地步，但所谓无巧不成书，我们完全可以这么理解，一百个穿越者，有九十九个穿越到专业不对口的朝代，然后主角饿死了，他们要么是不值得被写成书，要么是成书后无人问津，作品依旧被埋没掉。最终，我们看到的就只有这么一个成功穿越者的故事。
总之，选取一个合适的年代，选取一个合适的主角，在细节上下手，进行适当的放大夸张，并注意吸收前人的经验心得，娱乐型穿越历史小说是比较容易成功的。
相比之下，专业型穿越历史小说的创作难度则要大得多，在政治、文化、军事、历史、经济等各个方面，作者都必须有所涉猎，并熟悉其中的几项，写作时也必须结合详细的资料，做到完全的严谨，为此，甚至必须牺牲一些故事性，牺牲一些本可以吸引很多读者的卖点，来维护作品的真实与严谨，否则的话，作品必将两头不讨好，既被专业读者骂，又吸引不了多少大众读者。
不过，专业性本身，还不是专业型穿越历史小说真正的创作难度体现，相对来说，需要在专业以及娱乐这两者做到兼顾，才是它真正的难度所在。
因为专业读者与娱乐读者的数量严重不成比例，因此对娱乐型作品而言，只要能够抓住本身针对的娱乐型读者，就已经足够它红火了，但专业型作品哪怕吸引了多数专业读者的关注，人气依旧是不够的，它必须在娱乐读者中也争取到一部分，才能达到基本的人气底线。
因此，对于专业型穿越历史小说而言，真正的难度在于在严谨与娱乐中争取一个平衡，适当的权衡得失，在维持专业读者忠诚的同时，适当加入娱乐元素，以此讨好纯娱乐读者。
要做到这一点，比较简单的做法是维持全局架构不变，但在细节上添加一些可有可无的桥段，让主角的才华有一个展示的舞台，换句话说，就是将娱乐元素作为点缀，硬生生的**原先的正文中。
至于具体的平衡把握，专业型作者也同样可以参考前人作品，无论是成功的还是失败的，都可以在他们身上找出相应的经验，作为自己成功的垫脚石。
除了上述两种情况，穿越历史类小说还有四个特殊的变种，分别是古人主角类、古人穿越类、未来穿越类，以及逆向穿越类。
其中，逆向穿越类是指古人穿越到现代，或现代人穿越到未来，向更靠后、更先进的时代穿越，这种作品有它独有的卖点，利用主角所掌握的古代失传绝技，利用先进文明对古代主角的震撼，利用两种文明撞击而产生的系列趣事，来吸引其读者，这些卖点，与传统的穿越历史类作品有着很大的差异，在此就不多作阐述了，不过，不可否认，这一类型也有其广阔的生存展空间，关键是作者要善于把握细节，善于比较和现古今社会的不同之处。
示例：《武林高手在校园》。该书的主角是宋朝时期岳飞帐下的先锋大将，他精通武艺，在古中医、字画、古文学等方面也有所涉猎，而他的穿越对象，则是现代一位性格懦弱的学生，几乎一无是处，在这种强烈的反差之下，作品不仅得到了丰富的剧情推动力，而且因为一代高手隐藏在弱者的身份之下，深合了娱乐文学的精髓，无论是扮猪吃虎，还是惊人爆，都能最大限度的引起读者的阅读快感。
未来穿越类，则是传统穿越历史类小说的一种延伸，它继承了该类小说的招牌卖点，仅是将主角穿越前后的时代同时向后移，同样是由具有更先进文化的主角穿越到相对落后的现代社会中来。
和传统穿越历史类作品相比，它不需要作者具有任何的历史知识，却需要具备一定的科学素养以及丰富的想象力，从这点来说，这一题材类型更接近于软科幻。
示例：《修仙医神》。该书表面上不含穿越成分，但本质上，它描写的却是一个具备未来高科技的主角穿越到现代，利用越时代的知识来达成他的一些目的，并且利用高科技手段来辅助他的修行。从这个意义上说，该书算是一部未来穿越类作品。
古人穿越类，这也是与传统穿越历史类作品有本质不同的一个类型，因为它的设计是古代人穿越成古代人，没有现代的知识体系夹杂其中，不同文明的冲击不再占据主导地位，主角个人的见识、经验、阅历、心态，才是这类作品的重中之重。
这类作品按穿越的时代不同，也可以分为三种情况，它们的主要卖点各不相同。
第一种，是古人主角穿越到更早的年代。这类作品，比较接近于传统的穿越历史小说，它也是将主角对历史的熟悉作为主要卖点。
第二种，古人主角穿越到略后的年代，它则更接近于上述的逆向穿越文，但依旧限制在古代范围。
第三种，则忽略了时代的变化，往往是时代比较接近的穿越，它更强调主角身份的变化，比如从皇帝穿越成乞丐。
以上三种，粗看都可以归于其它大类之中，但若是仔细研究，就会现它们有其独特的魅力。这三个类型，无论是主角还是时代背景，都限制在了古代，这种设定，除了抛弃现代文明，在传统穿越历史小说泛滥的同时体现一点新意外，更重要的是它以损失一些因抛弃现代人身份的主角而带来的代入感的代价，来换取一个历史名人担当主角，使作品的主角形象先天性的丰满，使作品在未之前就吸引了部分读者，这种古代名人的优势，是无法将其忽视的。
示例：《精忠吕布》。该书写的是吕布死后英魂不散，穿越成李后主国中一位普通的将领。作为这么一位无人不知的历史名人，吕布这位主角在入戏之前，就已经吸引到了足够的眼球，而他两世身份的巨大差异，也营造出了亮眼的卖点和悬念。在前世，他骑的是最快的马，用的是最锋利的兵器，拥有的是最美丽的女人，最高的武林声望，而今世，他却几乎一无所有，仅有的，是他那天下无敌的武功。在这样的情况下，吕布如何一一再现他的辉煌，又如何去弥补他前世的缺憾，都成为读者迫切想要知道的。此外，吕布与赵匡胤等历史名人的交锋，这种关公战秦琼式的碰撞，同样构成了读者的一大阅读乐趣。
作为当前历史类作品主流的穿越历史类型，大致就如上述所说，不管是其中哪一小类，它的时代背景都是一段真实的历史，而若是将真实历史加以变化，甚至完全虚构出一段历史，那就是变异历史类型了。
抛弃了真实的历史，也就是抛弃了一份读者所熟悉的认同感，它带来的则是更少的局限性以及更广阔的展空间，从这点来说，变异历史类与穿越历史类作品各有优劣。
而在创作上，抛弃真实的历史，却并不意味着抛弃历史的真实。历史是虚构的，但构成历史的社会环境、政治、经济、文化、军事，等等，却必须是符合逻辑的，必须是自洽的。事实上，做到这点并不容易，相比通过资料了解一个已有的历史，自己利用知识架构一个全新的历史显然要更为困难，对知识的掌握度以及全面性都是一个极大的考验，因此，变异历史类作品一般是对已有的历史稍加改动，真正创新而又能成功的，少之又少。
因为抛弃了读者所熟知的历史，现代人穿越后带来的那种改变历史的快感也随之而去，变异历史类型在先天卖点上存在着一些缺陷，因此，我们不难现，成功的变异历史小说，往往是结合了其它元素，挥出边缘作品的长处，才真正留下了读者。不过，若是在该类作品中掺杂过于玄幻的元素，很容易破坏作品的结构以及成分比例，使作品归于其它类别。在既不能影响作品类型主体，但又要增强作品吸引力的情况下，武侠成了救市的选元素。
下面是两个差异很大的例子。
示例：《楚氏春秋》。这是一个将真实历史加以改变的例子，根据作品中依稀透露出的信息，我们可以猜测，在主角之前另有一位穿越者回到古代，是他将我们熟悉的历史进行了颠覆，而当主角穿越后，我们自然就现，历史环境是既熟悉，又陌生的。在这种陌生的环境中，主角学到了绝世武功，在很大程度上吸引了读者的关注，从而逐步引出作者对政治、军事等方面的描述，读者还没有从武侠故事中回味过来，便又沉浸于其它故事中，完全被小说所吸引。
示例：《随波逐流之一代军师》。该书许多地方与《楚氏》正好相反，在《楚氏》中，主角自身拥有绝世武功，而在该书中，主角却手无缚鸡之力；在《楚氏》中，主角穿越而去的，是一个经过了改变的历史，而该书中，主角并没有穿越，他所在的是一个完全虚构的历史。不过，这两部小说，依旧有许多相通之处，比如两位主角都是足智多谋，都有着异于常人的冷静心性，而更重要的是，这两部小说对历史环境的构建，将武侠结合历史的契合，以及对主要人物的塑造，都是非常成功的。
至于历史传记类型，因为题材本身的局限，它更适合作为一种严谨的历史类小说而存在，倘若硬要在其中添加娱乐元素，那么小说就将随着被加入元素的不同而生类型的改变，它将不再成为正统的历史传记类型小说。在此，就不对这一类别进行具体解说了。
总之，历史类型虽然针对的只是特定的读者群体，但这一群体的数量也是相当庞大的，这使得该类型虽然略有局限性，却有着异常稳定的读者支持，因此，历史类作品还是值得尝试的，尤其是穿越历史类型，它主要卖点固定，很大程度上能够借鉴前人的成果，对于具备一些历史知识，但不太了解网络写作的新手来说，是很值得选为入门题材进行尝试的。
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